它，有的质地松软，可以千变万化，有的质地坚韧，纹理细密，色泽光亮，历经千载却能传承至今；珠玉内蕴，像一杯陈酒，留一抹暗香，它，就是木雕，凉风急雨夜萧萧，便恐江南草木雕。一方木刻，跨越了近千载的历史。木雕制作技艺本身是一门完善的传统草木制作工艺，其工艺可追溯至年以上，体系完善于秦汉，渊源流传至今。
据东阳《康熙新志》载，唐太和年间，东阳冯高楼村的冯宿、冯定两兄弟曾分任吏部尚书和工部尚书，其宅院“高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”。年出生于浙江东阳的徐洪权，长期从事木雕艺术创作，至今已有二十余载。
说起东阳，人们总会想到它的另一个名字“雕花之乡”，东阳木雕，浙江省东阳市传统美术，国家级非物质文化遗产之一。
东阳木雕诞生于宋代的浙江东阳，擅长雕刻，图案优美、结构精巧。清代乾隆年间，被称之“雕花之乡”的东阳地区，竟有多名工艺师被召进京城，修缮宫殿;作品风格形式由简朴向繁华、由粗犷向精细转变，并借鉴绘画和其他姐妹艺术的长处，丰富题材内容，改进雕刻技艺，出现了着意模拟绘画笔意、讲究作品诗情画意的“画工体”木雕流派。这一风格受李渔《芥子园画谱》的影响颇大。在民间出现了大兴木雕嫁妆之风，“十里红妆”随处可见。
东阳木雕的构图，是作者把构思、立意要表达的主题思想通过图形的合理安排构成一幅完整的画面，达到表现意境、内容的艺术作品。构图是东阳木雕整个作品骨架，是立意的表现载体。构图要包括表现的意境、内容和表现方法等，它与作品创作是否成功、整体艺术效果如何有着重要的关系。在构图时，应该把较能吸引观赏者目光的这部分主题内容充分表现出来，陪衬的物像要概括地处理，使陪衬的物像起到烘托的艺术效果。东阳木雕的作品就是要选择自己较熟悉、感受较深的事物，把自己的思想情感和主题内容以及对艺术的见解，通过木雕的载体充分地得到表达。东阳木雕构图饱满，表现内容丰富，刻划层次分明，适当保留平面，具有以小观大的艺术效果。在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富。东阳木雕的构图可以概括为散点透视的构图方法，其方法是线面结合的造型技巧，适当保留平面、小块留地与高远叠压的层次处理方式等几个方面。
东阳木雕的构图，在艺术手法上，以层次高、远、平面分散来处理透视关系并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，可以不受“近大远小”、“景清”、“远景虚”等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容，可谓“画中有画，景中有景”。达到作品内容顺理成章、主次分明、主题突出、赏心悦目和艺术魅力。
东阳木雕以其丰富的题材内容和较好的雕刻技艺，逐渐形成了平面浮雕艺术别具特色的效果。东阳木雕艺术表现的特色有：运用雕刻技法、运用雕刻材料、运用色彩和运用粘贴技术等形式。（一）运用雕刻技法的艺术表现。东阳木雕以平面浮雕为主，多层次浮雕、散点透视构图、保留平面的装饰，形成了较为鲜明的雕琢艺术特色。其雕刻技法有：薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、透空雕（锯空雕）、高浮雕、多层叠雕、园木浮雕、圆雕、半圆雕、彩木镶嵌雕、贴片雕、阴雕、彩木多层叠雕等十多种雕刻技法。东阳木雕的传统艺术蕴含着东阳木雕艺人博大的智慧和精深的木雕技艺，是我们中华民族特有的艺术文化结晶。运用雕刻技法表现，就是在整件木雕作品中，运用东阳木雕上述雕刻技法的一种、两种或多种组合，对木雕作品的雕刻创作，以达到一定的艺术表现效果。运用雕刻技法表现的有：阴雕表现法、薄浮雕表现法、深浮雕表现法、锯空雕与镂空雕结合表现法、透空雕表现法、镂空雕结合浅浮雕表现法、高浮雕表现法、多层叠雕表现法、镂圆雕表现法、多种雕刻技法结合表现法等等。（二）运用雕刻材料的艺术表现。东阳木雕的雕刻材料应用广泛，因精雕细刻，较少上色，一般选用色彩较淡的木材作为雕刻用材。如樟木、椴木、白杨木、白桦木、白木、楠木、榉木等色彩较淡的木材。也有选用红木、黑檀木、酸枝木、花梨木、铁梨木、荫沉木等颜色较深的木材作为雕刻用材的。这主要是根据雕刻设计者和艺术表现的需要而决定。运用雕刻材料表现法，就是在整件木雕作品中，运用各种材料通过雕刻和组合，来达到表现艺术效果的木雕作品。有时根据木雕艺术表现的需要，设计创作者会选用几种或者多种颜色的木材来雕刻组合成木雕艺术作品。运用雕刻材料表现的有：彩木镶嵌表现法、彩木雕刻组合表现法等，具体表现为木质材料色彩的丰富，雕刻技法运用多种多样，从而增强了作品的艺术效果。（三）运用色彩处理的艺术表现。东阳木雕因采用颜色较淡材料雕刻，又不上颜色，被称为“白木雕”。但有些木雕作品为了艺术表现的需要，对白木雕进行着色处理，来达到艺术表现的效果。运用色彩处理表现，就是运用各种色彩在雕刻的木雕上面着色处理，使其更具有层次感和立体感的艺术效果。运用色彩处理表现的有：浅降山色表现法、淡彩表现法和贴金表现法等。（四）运用粘贴技术的艺术表现。东阳木雕是散点透视构图、讲究平面装饰艺术效果的浮雕。木雕作品要达到装饰的效果，有时需要将木雕作品单独雕刻后，进行粘贴或镶嵌连接组合。运用粘贴技术表现，就是将木雕作品单独雕刻后，进行粘贴或者镶嵌到底板上组合而成的一种表现方法。运用粘贴技术表现的有：贴片技术表现法、竹丝镶嵌贴片表现法和锯空雕粘贴表现法等。
而徐洪权大师就是东阳木雕工艺品大师代表人物之一。
徐洪权，年出生于浙江东阳，木雕艺术家、工艺师、金华工艺美术大师。毕业后便去学习雕刻艺术，后来师从浙江省工艺美术大师陆挺丰，潜心研习雕刻技术，娴熟的技法，新颖的创作，让自己成为当地颇有名气的雕刻师，深受业界藏家一致好评，为我国木雕艺术作出了杰出贡献。
徐洪权自幼喜欢艺术，尤其对绘画特别的敏感甚至着迷，读书时有过一段的绘画生涯，总喜欢在作业本上绘制各种花鸟人物图案，惟妙惟肖。毕业后也奔着一心想从事艺术创作行业，于是便去学习雕刻，从此便走上了木雕艺术创作的生涯，此后徐洪权对于学习的技艺自觉已经可以独当一面，直到见到一位大师的雕刻技艺，令其叹为观止，这才知道山外有山，人上有人，这位大师就是徐洪权之后的老师，浙江省工艺美术大师陆挺丰，主要学习木艺术品雕刻技术，时光匆匆，在此学习期间，是他最艰苦的时期，也是最有收获的时期，期间让他懂得了坚持的意义，在他生命里成为最难忘的时光，也为他之后的木艺术品雕刻创作积累了宝贵的经验。
在谈及他对艺术的感悟时，他说道：“我从事木雕20多年来，从绘画到雕刻，从开始的懵懂到后来领悟艺术的美好。
一件好的屏风、根雕设计与制作，是由长期积累的经验产生出的创作灵感，构思制作而成，使它有一定的文化底蕴，具有特殊魅力的艺术品。”
在他多如繁星沙海的艺术作品中，有以下几件极具代表性的作品。
落地屏《富贵长寿》在年“雅典杯”金华市第四届工艺美术精品评审荣获金奖；
挂屏《鸟语花香》在年第一届中国（东阳）木雕红木家具交易博览会参展作品荣获金奖；
根雕《和谐》在年第四届中国（东阳）木雕红木家具交易博览会荣获银奖；
根雕《秋趣》在年第十四届中国木雕竹编工艺美术博览会工艺美术作品创作大赛荣获银奖；
台屏《柳荫双骏》在年“雅典杯”金华市第四届工艺美术精品评审荣获铜奖；
挂屏《松鹤延年》在年第十届中国（东阳）木雕竹编工艺美术博览会参展作品荣获铜奖。
改革开放以来，随着全球经济的快速发展和经济一体化步伐的加快，东西方文化的不断交流，艺术创作在不断的创新，东阳木雕也不例外。谈及东阳木雕的发展时，徐洪权大师自信的说道，希望自己在技艺顶峰的时期创造出更多的木雕精品，让东阳木雕驰名国内外。