历史渊源
东阳木雕起源于商周，溯源自唐，发展于宋，鼎盛于明清。
唐朝太和年间，东阳冯高楼村有冯氏兄弟两人，兄冯宿曾任剑南节度使、吏部尚书；弟冯定曾任工部尚书，成为显赫一时的权贵豪富。其住宅规模宏大，雕饰精美，“高楼画栏照耀人目，其下步廊几半里”。冯家楼的建筑表明，东阳木雕在唐朝时已具备雏形。
南宋绍兴二十六年（年）建筑的东阳黄门晖映楼，年重建，在东阳乡贤陈樵《晖映楼赋》中就有“飞阁中起，虹采相宜，则有群书漆版，汗简华缄”“琢桂为户，文锦楹兮，名翠引翼，翠螭腾兮”等句，都可窥见东阳木雕装饰的特色。
唐宋元明时期，印刷业首先要依赖雕版刻字。因此，东阳木雕艺人的雕刻技艺被广泛应用于印染业和印刷业，形成了一支技术娴熟、专门从事刻版印书的制版队伍。在明代，东阳逐渐发展成为木雕工艺的著名产地，主要制作罗汉、佛像及宫殿、寺庙、园林、住宅等建筑装饰。
至清代康熙、雍正、乾隆年间，东阳木雕已闻名，在选材、工艺、题材、艺术风格等方面都已发展成熟，形成了一套完整的工艺体系。嘉庆、道光年间，东阳木雕进入了鼎盛时期。数百名木雕艺人应召到京城从事皇宫雕饰。作品风格形式由简朴向繁华、由粗犷向精细转变，并借鉴绘画和其他艺术的长处，丰富题材内容，改进雕刻技艺，出现了着意模拟绘画笔意、讲究作品诗情画意的“画工体”木雕流派。
清末，木雕艺人流向城市，从上门加工转向工厂生产。辛亥革命以后，东阳木雕转向商品性，木雕艺人制作的工艺品和箱柜家具被商人买去远销香港、美国、南洋等地，形成了东阳木雕产品的盛期。
新成立后，以木雕集团及前身木雕总厂为代表的东阳木雕企业及从业者，创作了大量的优秀作品参加和世界性展出。年5月20日，东阳木雕经批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
艺术表现
东阳木雕表现的题材内容非常广泛，其类型有：人物、山水、花鸟等。主要内容有：历史事件、神话传说、民间故事、古典文学、吉祥动物、寄情花木、风流人物、抽象图案、山水人物、鱼虫走兽、宗教佛像等。
作品的象征、寓意是用动物、花卉表示吉祥幸福、延年益寿、夫妻恩爱等；以神话故事和民众所称道、所供奉、所敬重的具有人格力量的历史人物来表示借古喻今、尊敬喜爱等等。
东阳木雕艺术表现的特色有：运用雕刻技法、运用雕刻材料、运用色彩和运用粘贴技术等形式。
一、运用雕刻技法的艺术表现。
东阳木雕以平面浮雕为主，多层次浮雕、散点透视构图、保留平面的装饰，形成了较为鲜明的雕琢艺术特色。其雕刻技法有：薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、透空雕（锯空雕）、高浮雕、多层叠雕、园木浮雕、圆雕、半圆雕、彩木镶嵌雕、贴片雕、阴雕、彩木多层叠雕等十多种雕刻技法。
二、运用雕刻材料的艺术表现。
东阳木雕的雕刻材料应用广泛，因精雕细刻，较少上色，一般选用色彩较淡的木材作为雕刻用材。如樟木、椴木、白杨木、白桦木、白木、楠木、榉木等色彩较淡的木材。也有选用红木、黑檀木、酸枝木、花梨木、铁梨木、阴沉木等颜色较深的木材作为雕刻用材的。
运用雕刻材料表现法，就是在整件木雕作品中，运用各种材料通过雕刻和组合，来达到表现艺术效果的木雕作品。有时根据木雕艺术表现的需要，设计创作者会选用几种或者多种颜色的木材来雕刻组合成木雕艺术作品。
运用雕刻材料表现的有：彩木镶嵌表现法、彩木雕刻组合表现法等，具体表现为木质材料色彩的丰富，雕刻技法运用多种多样，从而增强了作品的艺术效果。
三、运用色彩处理的艺术表现。
东阳木雕因采用颜色较淡材料雕刻，又不上颜色，被称为“白木雕”。但有些木雕作品为了艺术表现的需要，对白木雕进行着色处理，来达到艺术表现的效果。
运用色彩处理表现，就是运用各种色彩在雕刻的木雕上面着色处理，使其更具有层次感和立体感的艺术效果。
运用色彩处理表现的有：浅降山色表现法、淡彩表现法和贴金表现法等。
四、运用粘贴技术的艺术表现。
东阳木雕是散点透视构图、讲究平面装饰艺术效果的浮雕。木雕作品要达到装饰的效果，有时需要将木雕作品单独雕刻后，进行粘贴或镶嵌连接组合。
运用粘贴技术表现，就是将木雕作品单独雕刻后，进行粘贴或者镶嵌到底板上组合而成的一种表现方法。
运用粘贴技术表现的有：贴片技术表现法、竹丝镶嵌贴片表现法和锯空雕粘贴表现法等。
生产工艺
东阳木雕一般有九道工序，如下：
一、刷样
将已设计好的图稿，用复写纸复写在木板上。
二、打轮廓线
刷样后的木板，称为花板，雕工就在花板上依照图案花纹打轮廓线，自上而下地锤打凿柄。
三、脱地
又称剔除，就是在打完大体轮廓线之后，再进行脱地，一般把大块面积的空地先脱掉，然后再脱中小块的空地面积，较小块的空地也可在打精坯时连雕带脱一次完成。
四、分层次
分层次有的图稿分三层，有的图稿要分四层，也有分五层、六层的，也有只分两层的，根据不同的花板图稿而定，不论有几层可分，在花板雕刻时要从较底下的一层开始，花板是从低到高，图稿是从远到近，与脱地从近到远，从高到低相反。
五、分块面
所谓分块面，就是要在分层次后使花板立体化。分块面是根据各层板料的厚度进行，首先分大块面，然后再分小块面，一般物体要先分三向面，使用蝴蝶凿，仍用小斧锤打雕刻，在分层次的基础上来分块面。
六、细坯雕
块面分成之后就进行细坯雕，细坯雕就是刻画出画面的细部，例如树、花朵、枝干、人物形象、衣纹等。细浮雕一般要从下刻到上，先次要，后主体，以免在操作过程中把上面主要的物像碰坏。特别要注意的是深浮雕的镂空部位，要注意牢固度，有的镂空也可以在作品完工前再进行留空雕刻。
七、修光
修光是初坯以后的细加工。修光工序的要求：
一是把整个作品修光，无毛刺，无创疤；二是把线面修整、修平、修准；三是修补粗细坯雕后留下的不足之处。修光是对细坯雕刻工序的调整和补充。
八、打砂纸
修光完了要用木砂纸打光。打砂纸的目的，是使木雕品更加精美细腻。
九、细刻
这是雕工的最后一道工序，是精雕细刻、装饰花纹的一道关键工序。通过这道细刻工序，木雕作品更完整美观。
当今人们的生活发生了较大的变化，传统木雕不再用来装饰现代建筑，东阳木雕娴熟而的手工技艺、巧妙而灵动的构思和丰富的传统内涵失去了赖以存在的环境，逐渐走向衰落，不得不说这是一件令人极其惋惜的事情。
作者/来源：木功文化
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